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国庆档笑点云集!《我和我的家乡》有望再创新高

日期:2020-10-10 浏览:

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国庆档笑点云集!《我和我的家乡》有望再创新高


1905影戏网专稿 在已往这8天中,你去影戏院看了几部影戏呢?停止发稿前,今年国庆档总票房已经跨越39亿元,其中,影戏《我和我的家乡》票房更是有望突破20亿,成为最大赢家。

 

《姜子牙》虽然票房跨越10亿,成为华语动画影戏中,仅次《哪吒之魔童降世》的作品,但从它的市场走势来看,显著后劲不足。


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最被观众诟病的地方则是,多数人带着对《哪吒》的期待去,最终并没有获得它的效果——合家欢和“笑果”。

 

相反,《我和我的家乡》的笑剧基底则成为它赢得市场的关键面。

 

无独有偶,《一点就抵家》同样依附笑剧元素和不错的口碑,成为国庆档后期,唯一一部单日票房不降,反而微涨的影片。


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可见,在这个国庆档中,《我和我的家乡》和《一点就抵家》作为两部笑剧影戏,给这个2020年带来了不一样的欢笑。

 

这两种笑剧的碰撞,才有机遇让这个国庆档加倍欢欣。

 

六种笑剧气概大碰撞

 

毋庸置疑,《我和我的祖国》中《北京你好》的乐成,为《我和我的家乡》奠基了基调。

 

《我和我的家乡》五个单元邀请了海内现在活跃在一线、对照有代表性的五组笑剧片导演来执导。而总监制张艺谋对于笑剧相对没有那么善于,于是没有介入到这次的导演工作中。


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“差别笑剧的尺度感是不一样的”。这是宁浩自己这次创作的尺度,同样也成了《我和我的家乡》整体的创作尺度。


提到宁浩,人人第一反映就是他过往的疯狂系列。但到了这次的《北京好人》以及《我和我的祖国》中的《北京你好》,他选择放弃疯狂,想实验一些冷调子的创作。


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在《疯狂的石头》之前,他拍过《绿草地》《香火》两部现实主义题材的影片,是两部丝毫没有笑剧效果的作品。


而张北京的故事天生具备的现实主义基因,让他选择用这个不疯狂的方式举行讲述,“重人物、弱戏剧构建。”


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即便看不到宁浩此前笑剧里标志性的脏乱感与破铜烂铁式的影像美学,疯狂色彩不再,依旧可以看到宁浩笑剧的最大底色:疯狂之下是荒唐,荒唐之下,是庞大深邃的现实。

 

从笑剧效果到贴合命题表达,《北京好人》基本延续了《北京你好》的高水准。

 

尤其《北京好人》中,张北京想从医院里混出去,换回二舅的戏码,像极了《北京你好》里的巷子追逐戏。宁浩将现实和荒唐捆绑,让整个“笑果”加倍突出。


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而陈思诚则比宁浩更荒唐。陈思诚的荒唐在于“闹”,延续了《唐人街探案》系列的气概。他选择了外星文化振兴墟落旅游的故事,故事自己的“不接地气”对创作有了更多要求。


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他需要在有限时长中,把故事的前因结果都讲述完毕,同时还要让观众信服这场闹剧。这些匪夷所思的事情放在一起,正好使得这个故事在闹的同时,还保持了现实的理性。


固然,以“囧”系列闯荡导演圈的徐峥,则在理性的同时,上演了一出“囧爸”。


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总有人说,笑剧的基底是悲剧,《最后一课》即是云云。它更像是《囧妈》创作的另一条理的投射,用人物情绪为基准线,用异常戏剧化的舞台空间,把控观众的情绪。


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而邓超和俞白眉的《回乡之路》,同样延续前作《银河补习班》《无赖天使》的优势,通过对周边角色和事宜的形貌,强化主角的形象描绘。相对其他导演作品在事宜上的冲突,他的笑点更多是落在了邓超这个角色的行为结果上。


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不少观众都说,开心麻花卖力的《神笔马亮》是最可笑的。诚然,在宁浩看来,“麻花泛起的是一部集舞台式影戏气概之大成的作品,做得异常优美,异常好。”


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开心麻花的这种气概在《夏洛特烦恼》初期,同样有过担忧。习惯了舞台的他们,不知道舞台以外的观众是否能接受,甚至一度忧郁他们已往北方特色的笑点,是否能迎合南方观众的口胃。


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但随着这5年的生长,开心麻花的气概已经成为了其他人难以模拟的气概,甚至这种气概都串联着他们自己的演员,沈腾和马丽的合体更是为这次的短片,起到了锦上添花的效果。


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这种历程不仅仅是开心麻花遇见过,其他四组导演都曾在他们的作品中遭遇过。

 

由于《疯狂的石头》的乐成,宁浩才有机遇复制出了《疯狂的赛车》;由于《人在囧途》备受认可,才刺激徐峥创作出了《泰囧》,以及后续的囧系列;由于《唐人街探案》的市场成就,让陈思诚最先用这种气概继续开发唐探系列……


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这些导演都是通过已往一部部笑剧作品,让观众看到了这些属于他们气概的可能。尤其像俞白眉、邓超、闫非、彭大魔这些从舞台到大银幕,历经了差别圈层观众的磨练,才逐渐找到自己的气概,也有了《我和我的家乡》中的“笑果”。


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相对《我和我的家乡》中的五组导演,导演许宏宇不是一位拍笑剧作品身世的导演,但并没有影响他对笑剧的把控。

 

以剪辑师身份转型当导演,他在这部影戏中,发挥了他最大的优势——对影戏节奏的把控。


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无论是故事整体叙事的张弛,照样小小段落里行使剪辑制造惊喜,都能看出:许宏宇正在行使剪辑技巧上的优势形成自己的导演气概,既有对前作《喜欢你》的延续,又有技法的成熟与精进。


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《一点就抵家》笑料摒弃了国产笑剧片常用的台词驱动的方式,而是采取了更多种差别元素和剪辑手法来到达,一方面弥补了台词略显平庸的短板,也让笑料有了新的触发点。

 

无限的笑剧影戏

 

毋庸置疑,这些轻体量的笑剧已经成为中国影戏市场的主力军之一。

 

纵观华语影戏票房排行的作品,笑剧险些垄断了海内的影戏票房市场,即即是《哪吒》和《我不是药神》这类影戏,片中也少不了笑剧元素。


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随着近年生涯节奏越来越快,许多人在面临生涯以及压力的时刻都无法释放,而一场笑剧对于他们有无限可能。


尤其是2020年,人人在履历了新冠疫情之后,盼望通过更轻松的方式疏解,而影戏则是其中一种。

 

而《我和我的家乡》和《一点就抵家》这两部影片,是经由观众的口碑认可,才有了现在的成就。


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然则,笑剧真的有那么好做吗?

 

并非云云,所有拍笑剧影戏的导演和演员都市说,笑剧最难,让人哭简朴,但让人笑很难。

 

对于观众而言,判断一部笑剧影戏质量的方式,就是好不可笑。而这种“笑果”则是牵涉出了从导演到编剧,再到演员,甚至整个创作团队的实力。

 

打着“2020年的第一部笑剧”宣传语的《我的女友是机器人》,正是由于从观感上,无法让观众感受到创作者对笑剧的打磨,种种过时的笑点,反而让不少人以为在影院“如坐针毡”。


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沈腾就曾在采访中示意,“开心麻花团队在创作中,异常忧郁刚抛出负担,观众就知道后面要说什么,这样就很无聊了。不管是观众,照样创作者,都市以为这个作品是失败的。”

 

回到《我和我的家乡》身上,这种创作鲜少泛起,用更新的故事去获得观众的认可。


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固然,笑剧最难的并不只有笑,它还要在笑的同时,通报观众背后更深的情绪。

 

《我和我的家乡》中,邓超和俞白眉卖力的《回乡之路》同样云云。

 

闫妮对那棵树说我带着本事回来了,它能让许多在外打拼的人,看到自己心里的纠结面,一方面为了追求事业乐成、小我私家幸福想逃离家乡,另一方面也很想回去,那是回去照样不回去?


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难怪《我和我的家乡》团队在自评时,“最好的地方是笑中带泪”。

 

事实上,国庆档这两部影片只是现在笑剧影戏的缩影,在已往的《无名之辈》《西虹市首富》《羞羞的铁拳》等脍炙人口的笑剧作品,也都是小情感动大情,用笑剧去勾出更深条理的情绪。可见,现在市场对于笑剧影戏的需求,是轻松休闲和国民情绪的双重需求。